Maximilian MangoldGitarre • Laute • Historische Gitarre

Ensembles mit:

Harfe Querflöte Traversflöte Tenor Trio Patetico Vokalquartett Streichquartett

Duo mit Heike Nicodemus (Traversflöte)

Heike Nicodemus, Traversflöt, ist eine gefragte Spezialistin auf ihrem Instrument und gibt als Solistin, Kammermusikerin und Orchestermusikerin zahlreiche Konzerte.

Nach erfolgreich absolviertem Blockflötenstudium bei Prof. Dr. Ulrich Thieme an der Hochschule für Musik und Theater Hannover, studierte sie Traversflöte zunächst bei Prof. Dr. Linde Brunmayr an der Musikhochschule Trossingen. Schon während ihres Blockflötenstudiums begann die anhaltende intensive Auseinandersetzung mit der historischen Aufführungspraxis. Später studierte sie bei dem herausragenden Traversflötisten Barthold Kuijken am Königlichen Konservatorium in Den Haag und erwarb bereits nach 2 Jahren die Zulassung zum Konzertexamen.

Im Laufe der Studien entstand der Kontakt zu verschiedenen führenden Barockorchestern. So trat sie u.a. mit Concerto Köln, Das kleine Konzert, dem Stuttgarter Barockorchester, l’Arpa Festante München, Chursächsische Capelle Leipzig, Sol Sol La Sol Salzburg auf. 1995 wirkte sie bei der Eröffnung der Salzburger Festspiele, 2000 bei den Göttinger Händelfestspielen mit. Zahlreiche Rundfunk-, Fernseh- und CD-Aufnahmen (u.a. bei Teldec und Capriccio) folgten.

Als Dozentin war sie auf verschiedenen Musikfestivals tätig, u.a. bei den Internationalen Musikfestwochen Innsbruck. Seit 2002 lehrt sie Traversflöte und historische Aufführungspraxis an der Staatlichen Hochschulen für Musik in Karlsruhe und Trossingen.

Demovideo
Programme

Alle Programme sind GEMA-frei. Alle Programme werden moderiert.

„Das klinget so herrlich“ - W. A. Mozart in Bearbeitungen seiner Zeit
Ferdinando Carulli (1770-1841): Quintette de Mozart op. 156 (arrangé pour Guitare et Flute)
W.A. Mozart/J.G. Busch: Opernarien aus „Figaros Hochzeit“ (als Notenausgabe 1838/39 erschienen)
Fernando Sor (1778-1839): Introduktion und Variationen über „Das klinget so herrlich“ aus der Zauberflöte (Gitarre Solo)
W.A. Mozart: Opernarien aus „Die Entführung aus dem Serail“ (nach einer anonymen Ausgabe von 1792)
W.A. Mozart: Sonate A-Dur KV 331/332 (bearbeitet von Andreas Traeg, ca. 1803)
Romantische Serenaden
Werke von Franz Schubert, Francesco Molino, Johann Kaspar Mertz u.a.
Lieder ohne Worte
Lieder und Arien von Franz Schubert, Felix Mendelssohn, Wolfgang Amadeus Mozart, Miguel Llobet (historische und heutige Gitarre).
„Bella Italia“
Werke von Mauro Giuliani, Francesco Molino, Ferdinando Carulli u.a.
Wiener Klassik
Werke von Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Anton Diabelli, Franz Schubert u.a.
„Welche Wonne, welche Lust - Oper für zwei“
Opernfantasien und Arien aus Klassik und Romantik. Werke von Gioachino Rossini, Carl Maria von Weber, Wolfgang Amadeus Mozart Arrangements aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts: Luigi Piccianti, Caspar Joseph Mertz u.a.
Pressestimmen
Fränkische Nachrichten
Die beiden Vollblutmusiker Heike Nicodemus und Maximilian Mangold gaben eine wohlklingende Antwort darauf, wie die Musik Mozarts zu seiner Zeit wirklich geklungen haben mag. Heike Nicodemus gilt als eine der wenigen Musikerinnen im deutschsprachigen Raum, die die Traversflöte so spielerisch gekonnt zum Singen bringt: glockenklar, aber immer mit dem typisch weichen, kammermusikalisch intimen Ton, wie er nur einem Holzblasinstrument zu entlocken ist. Mangolds Spiel hat eine sinnliche, affektfreie Leichtigkeit, die süchtig macht - süchtig nach mehr von diesen kleinen Kammermusikalischen Kunstwerken. Im Zusammenspiel mit Heike Nicodemus entstand ein Zusammenklang von traumwandlerischem Verständnis für das jeweils andere Instrument, eine Synthese von technischem Können und musikalischer Reife, die beide Künstler auszeichnet. Die Wehrkirche wirkte hier als idealer Klangkörper, der das Motto des Abends verständlich machte: Das klinget so herrlich...
Badische Zeitung
Ein kunstvoll geschliffenes Juwel war der kammermusikalische Abend und entsprechend hochkarätig gestaltete sich die Besetzung mit Maximilian Mangold als Meister der historischen Gitarre und Heike Nicodemus mit virtuosem Traversflötenspiel. Alle Facetten der Liebe ergossen sich aus den beiden historischen Instrumenten bei den Opernarien aus „Don Giovanni“. Schwärmend, träumerisch, stürmisch und dann wieder spritzig wie Champagner hauchten sie den Bühnenbildern Leben ein. Die Lust an der Musik und das Staunen über das herrliche Klingen übertrugen sich auf die Zuhörer, die den Atem anzuhalten schienen.
Dorstener Zeitung
Wenngleich Traversflöte und Gitarre keine typischen Mozartbesetzungen sind, konnte man auf die Bearbeitungen gespannt sein. Bedeutende Kompositionen sind unverwüstlich, Transkriptionen können sie sogar in neuem Glanz erscheinen lassen. Die klassischen Instrumente - Kopien nach Originalen von 1786 und 1840 - brachten leise und in ungehörten Klangfarben den musikalischen Extrakt der Werke zum Vorschein. M. Mangold brillierte im Solo bei den Bearbeitungen des Gitarrenvirtuosen Fernando Sor. Zauberhaft der Klangreichtum auch beim Wechsel mit Flageoletttönen. Mozarts zweitberühmteste Klaviersonate wurde zum besonderen Ereignis: Heike Nicodemus arbeitete sehr eindrucksvoll, einfühlsam gestützt durch die Gitarre, die Melodievariationen heraus, die im originalen Klaviersatz schon einmal undeutlicher werden können. Dass der türkische Marsch sanfter daherkam, betonte den melancholischen Gehalt der packenden a-moll-Melodie.